Un an avec la Nikon Zr : bilan, firmware 2.00, ce que Nikon a corrigé et ce qui manque toujours

Nikon Zr : un banger sorti il y a un an, et une grosse mise à jour

Il y a un an, Nikon sortait un banger : la Nikon Zr. Une caméra cinéma, certifiée RED, à moins de 2 500 € ; et surtout, la première Nikon clairement orientée vidéo, au détriment de la photo. Cette caméra qui a réussi le tour de force de faire switcher des utilisateurs Sony a fait couler beaucoup d’encre. Et pas qu’un peu.

D’un côté, on avait une caméra vraiment pas chère pour tout ce qu’elle proposait : 32 bits audio, 3 codecs RAW, l’écran le plus grand du marché et une myriade d’options pensées pour la vidéo. De l’autre côté, on avait des défauts flagrants : un port micro HDMI, un slot microSD, un flippy screen et un bouton REC franchement mal pensé.

Mais ce qui est bien avec Nikon, c’est qu’ils mettent à jour leur matos, et on a le droit aujourd’hui à une v2 pour la Nikon Zr. Le firmware 1.10 avait déjà apporté le timecode filaire et rallongé la durée d’enregistrement ; mais là, c’est la grosse mise à jour : celle qu’on attendait tous. Enfin, « aujourd’hui »… de votre côté vous pourrez en profiter courant novembre, puisque la v2 sera disponible auprès du grand public à cette date-là ; mais j’ai eu la chance de l’avoir en avant-première, et je l’ai poncée sur une vraie prod le week-end dernier ; et surtout, j’ai pu lui faire passer toute une batterie de tests sur mire.

Donc dans cet article, je vais vous faire un RETEX de cette v2, mais pas que. Je vais aussi en profiter pour vous partager mon expérience durant toute cette année avec la Nikon Zr, et compléter mon test de novembre 2025. Durant cette année, j’ai découvert des défauts dont je ne m’étais pas aperçu initialement ; et qui sont quand même problématiques. Et il y a aussi des trucs que j’avais critiqués à l’époque, sur lesquels j’ai changé d’avis.

Donc ici, en plus de vous faire un RETEX sur cette année passée à utiliser la Zr et à corriger certaines choses que j’ai pu dire dans mon test d’il y a un an ; ben je vais aussi vous dire en quoi cette v2 change la donne sur pas mal d’aspects ; mais aussi pourquoi elle va en décevoir pas mal.

Amélioration du R3D : le focus peaking et la LUT 3D sur le HDMI

Le R3D est un codec incroyable, mais il reste très très relou à utiliser sur la Zr. Je vous l’avais dit il y a un an : en environnement contrôlé, le R3D produit l’image la plus propre que peut fournir la Zr. Elle est meilleure que le N-RAW en basse lumière ; et même moins bruitée que celle d’une RED Komodo dans certains cas de figure. C’est dire.

Mais pour en arriver là, il faut réussir à bien l’exposer ; et c’est là que ça se complique. Entre la waveform tronquée à 80 % et la LUT de prévisualisation trop lumineuse ; c’est un peu l’enfer.

Mais ça, à la limite, ça passe. Le pire avec le R3D, c’est que même si vous savez bien l’exposer, ben il reste très compliqué à utiliser. Parce qu’une fois l’expo réglée, ben il faut ensuite gérer le focus. Hé oui, caméra cinéma oblige, vous allez forcément utiliser des optiques manuelles dessus. Et pour faire le point, on utilise le focus peaking. Sauf que sur la Zr, le focus peaking n’est pas disponible avec le R3D prévisualisé avec une LUT. C’est con…

Le focus peaking sert à visualiser la zone de mise au point. Ici en rouge.

Pour être honnête avec vous, j’ai très peu utilisé le R3D à cause de ça. En fait, je l’ai utilisé sur une seule prod, celle d’Adidas. Pour tout le reste, je me suis cantonné au N-RAW.

Bon sauf que maintenant, on a la v2 qui corrige ce point.

Primo, le focus peaking fonctionne maintenant avec une LUT 3D appliquée pendant l’enregistrement en R3D. Et ça, c’est banger parce que ça veut dire que ce codec devient enfin utilisable avec des optiques manuelles.

Ensuite, la MAJ v2 corrige aussi un autre gros souci lié au R3D : la LUT de prévisualisation. Avant, quand vous aviez une LUT de prévisualisation, elle ne s’appliquait que sur l’écran de la Zr. C’est-à-dire que votre moniteur externe recevait lui le signal en log. Et si vous utilisez un transmitter pour diffuser votre image à un pointeur ou à un client, ben c’était pareil pour lui.

Avec la V2 de la Zr, le moniteur externe ne recevait pas la LUT de prévisualisation.

Et ça, c’est particulièrement relou parce que ça va vous obliger à entrer une LUT spécifique dans tous vos moniteurs, avec les colorshifts que ça implique. Et c’est un souci que j’ai eu sur le tournage de KO. Sur cette prod, on avait un rendu couleur sur le moniteur de la Zr, un second sur mon moniteur externe, puis encore d’autres rendus sur les moniteurs DJI. Et la réal avait un peu du mal à savoir à quel rendu se fier. Donc c’était relou comme situation.

Sauf que là encore, la v2 corrige ce souci. Maintenant, la LUT 3D s’applique au signal HDMI et est diffusée à tous vos moniteurs. Enfin !

Ça peut sembler bête, mais ces deux améliorations liées au R3D, ça va changer pas mal de choses sur mes prods. Avant, je ne me posais pas de questions. S’il me fallait de la qualité, je shootais en N-RAW. Sous-coté d’ailleurs le N-RAW, si vous voulez mon avis, un jour faudra que j’en fasse une vidéo dédiée tellement il est ouf ce codec. Mais bref, je ne suis pas là pour parler du N-RAW.

En gros, avec cette v2 de la Zr, je suis sûr qu’à l’avenir, j’utiliserai plus souvent le R3D. Et en vrai, j’ai hâte de shooter mon prochain court métrage dans ce format.

Amélioration du H265 : Log3G10 et REDWideGamutRGB

Bon, le RAW c’est bien, mais vu son poids vous n’allez pas l’utiliser tout le temps. Et pour les projets moins ambitieux, le codec de prédilection, c’est le H265. Ce codec, il a beaucoup été décrié sur la Zr, souvent à tort d’ailleurs. Mais ici avec la v2 de la Zr, il reçoit lui aussi une flopée de mises à jour et d’améliorations.

La première, c’est que l’enregistrement H265 prend maintenant en charge le Log3G10 et l’espace colorimétrique REDWideGamutRGB. En clair, vous avez la science des couleurs de RED, celle du R3D, dans un fichier H265 tout léger. Alors sur le papier ça a l’air ouf, d’avoir accès à du Log RED mais sans avoir à subir le poids du R3D. Mais forcément, comme pour tout en photo, il y a des compromis à avoir.

Donc j’ai fait des tests, et pas qu’un peu. J’ai sorti trois caméras côte à côte : une Z6III en témoin, une Zr en v1, et une seconde Zr en v2 pour pouvoir les comparer. Et sur ces caméras, j’y ai mis le 24-70mm 2.8 V2 de Nikon, parce que c’est l’une des optiques avec le moins d’aberrations et le piqué le plus homogène. En fait cette optique, elle est parfaite pour faire des tests de mire.

Test du piqué en H265

Allez, on va commencer par tester le piqué.

• En H265 SDR, le piqué est identique entre la Z6III et la Zr v1. La Zr v2 semble un poil plus piquée ; mais c’est très léger, il faut être en zoom 300 % pour voir une différence. Et en vrai, qui fait ça sur de vraies prods ? Zoomer à 300 %, c’est abusé.
• En H265 N-Log, aucune différence entre les caméras. Vraiment, le résultat est le même.
• Et en H265 Red Log, le piqué est identique aux autres codecs ; s’il y a une différence, elle n’est pas visible à l’œil nu.

Donc pour le piqué, la Z6III en SDR et la Zr v1 en SDR sont très légèrement en retrait sur le reste ; mais vraiment, il faut zoomer à 300 % pour le voir.

Les bases ISO en H265

Par contre, il y a un truc que j’ai découvert pendant ces tests, et qui m’a un peu refroidi. En H265 Red Log, on ne peut pas choisir sa base ISO. En R3D, vous le savez, vous choisissez votre base : 800 ou 6400, et vous jouez vos ISO autour.

En R3D, on peut choisir sa base ISO.

En h265, on ne peut plus choisir cette base ISO.

En H265, cette option n’existe pas, même en Red Log : c’est le boîtier qui gère, et il bascule tout seul sur la base haute quand vous arrivez à 6400. Et ça, je l’ai vu sur mes tests. À ISO 3200 ou 5000, c’est dégueulasse : beaucoup de bruit, et un énorme colorshift vert. Et arrivé à ISO 6400, ça redevient exploitable ; et ensuite vous remontez en ISO, et le bruit monte progressivement, normalement.

Donc en H265 Red Log, oubliez la zone entre 2000 et 5000 : restez autour de 800, ou alors sautez direct à 6400 pour éviter d’avoir une image trop bruitée.

En gros, avec le H265 Red Log, vous avez effectivement la science des couleurs de RED, mais pas sa gestion de l’ISO. Donc vous ne pourrez pas gérer finement l’exposition et le bruit comme en R3D. Cette nouvelle combinaison codec et Log, elle vous donne une nouvelle science des couleurs ; mais pas plus.

Gestion du bruit du H265

Enfin, pas plus… sauf pour le bruit. Parce que le deuxième cadeau, c’est justement ça : quatre niveaux de réduction du bruit à haute sensibilité, disponibles en H265 Log3G10 et N-Log.

Sur la v1, vous n’aviez accès à cette option que sur le H265 SDR, mais pas sur le H265 N-Log. Mais ici, Nikon nous active cette option avec le N-Log, mais aussi le Red Log. Et cette option, elle arrive avec 4 paramètres : désactivée, faible, normale, élevée.

Et là encore, je l’ai testée, à ISO 10 000, dans les quatre modes.

• En H265 SDR, le niveau High permet de vraiment réduire le bruit, sans perte de détail et sans shift de couleur. Je le conseille vraiment.
• En H265 N-Log, ça marche très bien aussi en High, pas de perte de piqué ; mais il y a plus d’aberrations chromatiques.
• Et en H265 Red Log, c’est excellent : aucune perte de piqué, et aucune aberration chromatique.

Et si on compare les trois modes entre eux, sur le bruit, le classement est clair. Déjà, le SDR s’en sort mieux que le N-Log. Le N-Log il perd plus de détails et de piqué ; parce que le bruit du SDR est plus granuleux, alors que celui du N-Log fait plus « pâté ».

Et le Red Log prend la première place, et de loin. C’est flagrant en High, où il n’y a aucune aberration de couleur et aucune perte de piqué. Franchement, je suis impressionné par ce rendu, vraiment. Ça recoupe ce que je disais dans mon test d’il y a un an : le Red Log est taillé pour les basses lumières là où le N-Log excelle en haute lumière.

Bon, le bilan de tout ça. Nikon a grandement amélioré son H265 avec cette MAJ. On a le même niveau de piqué que la Z6III, quel que soit le codec ; et la gestion du bruit est exceptionnelle en Red Log. En ce qui concerne la base ISO, je m’en remettrai. Et la prochaine fois que je tourne en H265 en basse lumière, ce sera en Red Log, avec la réduction de bruit.

Les autres ajouts de cette v2 : molettes et View Assist

Bon, la v2, c’est pas que le R3D et le H265. Il y a aussi deux ajouts plus discrets, mais pas inintéressants.

Le premier, c’est que vous allez pouvoir assigner la sensibilité ISO, la correction d’exposition, la balance des blancs ou la température de couleur aux molettes de commande. Alors dit comme ça, ça n’a pas l’air très sexy comme mise à jour.

Mais rappelez-vous : sur la Zr, vous avez deux molettes : une pour la vitesse et une pour l’ouverture. Sauf qu’en vidéo, la vitesse, vous la réglez une fois en début de journée et vous n’y touchez plus. Et si vous utilisez une optique manuelle, ben l’ouverture, elle se règle sur la bague de l’optique, en T-stops. Donc en pratique, vous aviez une, voire deux molettes sous le doigt qui ne servaient à rien. Ou pire, qui pouvaient vous niquer votre plan ; mais j’y reviendrai plus loin.

Donc avec cette MAJ, vous allez pouvoir pallier le manque de boutons en assignant une nouvelle fonctionnalité aux molettes. Et en ce qui me concerne, j’y ai assigné les ISO pour pouvoir les changer rapidement en cas de run and gun.

Le second ajout, c’est l’affichage de la LUT 3D, le View Assist, que vous allez pouvoir activer ou désactiver avec les boutons Fn présents en haut du boîtier. Avant, pour afficher ou retirer votre LUT de prévisualisation, il fallait ouvrir la fenêtre des aides à la prise de vue ; et ensuite cliquer sur ce bouton. C’était déjà très bien d’avoir ce raccourci, je vais pas m’en plaindre et je l’ai poncé sur mes prods. Je vous l’avais montrée dans mon test, et c’est un banger cette fenêtre.

Mais maintenant, vous pourrez même être plus rapide. Ce que j’ai fait, c’est que j’ai mis sur le premier bouton l’option de n’afficher que la vidéo, et donc de masquer toutes les informations futiles. Et sur celui d’à côté, je peux gérer la prévisualisation de ma LUT. Et cette config, c’est vraiment un gros gain de temps. Parce que vous allez pouvoir rapidement afficher votre log avec votre waveform pour gérer l’expo, puis masquer tout ça et passer en Rec709 pour avoir une image plus flatteuse.

Les défauts de la Zr, et comment je les gère

Bon, maintenant qu’on a fait le tour de la v2, on va parler de ce qu’elle ne corrige pas. Parce qu’un firmware, ça corrige du logiciel ; mais les vrais défauts de la Zr, ben ils sont malheureusement physiques. Et vu qu’on peut pas les corriger avec une mise à jour, ben j’ai dû trouver des parades.

Cage SmallRig v2 HawkLock

On commence par la cage SmallRig. Celle lancée en même temps que la caméra était bien, mais perfectible. Et SmallRig semble avoir écouté sa communauté puisqu’ils ont sorti une v2, nommée HawkLock, qui corrige pas mal de défauts.

Le premier point corrigé ici, c’est l’accès aux boutons du haut. Vous n’avez plus cette barre de fer au milieu, et ils sont plus simples à activer. Elle ajoute aussi un rail NATO en haut pour fixer vos accessoires, notamment une poignée.

Par contre, il y a un point négatif, et il est pas anodin : elle a du jeu. Étant donné que la fixation sur le haut est beaucoup plus fine, ben la cage a tendance à légèrement bouger. Donc pour moi, cette v2 est bien meilleure que la première ; mais on paye l’accessibilité des boutons par un petit jeu. Bon, perso, je préfère ça. Et en ce qui me concerne, je vous conseille quand même la v2 à la v1.

Adaptateur HDMI v2

Ensuite, on a le port micro HDMI. Bon, on est tous d’accord pour dire que c’est pas top ; pas de débat ici. Pour pallier ça, SmallRig proposait un adaptateur avec un serre-câble à venir visser sur la cage. Alors c’est bien, mais après 6 mois d’utilisation, ce câble il est mort. En fait, cet accessoire existait déjà avant la sortie de la Zr, et SmallRig l’avait recyclé pour l’occasion. Sauf qu’il n’est pas assez long, et qu’il a tendance à se plier toujours au même endroit ; et donc à casser au bout d’un moment. Clairement, ce câble, c’est du consommable qu’il faut changer toutes les 20 prods.

L’adaptateur HDMI SmallRig.

Mais là, encore, SmallRig nous a écoutés et il a sorti un nouvel adaptateur, spécialement conçu pour la Zr. Celui-là, il est dur et il ne bougera pas. Et en plus de ça, il libère toute la place sur le rail NATO, et vous pourrez donc venir y caler une poignée latérale ou bien un follow focus. Et ça c’est banger, parce qu’avec l’autre adaptateur, ben il était impossible de mettre une side handle, et c’était particulièrement relou d’y placer un follow focus.

Le nouvel adaptateur, bien plus résistant.

Non vraiment, cet accessoire il ne coûte que 15 balles ; si vous avez une Zr, foncez l’acheter.

La molette arrière

Troisième défaut, et je vous en parlais tout à l’heure : la molette située au niveau du pouce. Alors ça, je ne m’en étais pas rendu compte au début, et je ne vous en avais donc pas parlé dans mon premier test de la Zr, mais c’est vraiment l’un des plus gros points noirs de cette caméra.

Cette molette, elle est trop souple et mal positionnée ; et vous allez passer votre temps à la bouger sans vous en rendre compte. Alors, sur une caméra posée sur un pied vidéo, ça ne vous arrivera jamais. Mais en situation de run and gun, comme ça a pu m’arriver en manif ou en concert ; là c’est pas la même.

Je ne compte plus le nombre de fois où je me suis retrouvé avec une vitesse de 1/1000 s alors que je shootais en 25 images par seconde. Autant vous dire que mes images étaient ultra nettes, et pas folichonnes. Non sans déconner, cette molette, c’est l’enfer en run and gun.

Alors j’ai trouvé une parade contre ça : le gaffer. Je viens caler un petit bout de gaffer sur la molette et paf, elle ne bouge plus.

Le gaffer qui vous sauve la mise.

Et si vous êtes un peu moins bourrin, vous pouvez aussi activer le verrou de la vitesse dans le menu g4. Avec ça, la molette ne bouge plus. Seul problème, si vous voulez changer le shutter speed pour faire du slow shutter ; ben vous allez devoir entrer dans 3 sous-menus pour le désactiver, changer votre vitesse, puis refaire le même chemin pour réactiver le verrou. Et si vous êtes placés entre les manifestants qui caillassent et les CRS qui tirent du lacrymo ; comment vous dire que c’est pas trop une situation où vous avez envie de vous perdre dans une arborescence de menus…

Parce que oui, j’aime bien combiner le slow shutter à des images nettes dans mes prods. Et encore plus quand ça bouge. Bon, pour pallier ça et éviter de perdre un poumon ou un œil, ce que j’ai fait, c’est que j’ai assigné un raccourci personnalisé au menu g4. Avec lui, c’est beaucoup plus rapide à activer ou désactiver.

Le port microSD

Bon, moins dangereux : le slot microSD. Dans mon test, je vous avais dit tout le mal que j’en pensais, et je le pense toujours. Mais un an après, je lui ai quand même trouvé une utilité : je m’en sers pour stocker mes sauvegardes de réglages utilisateur et mes LUT. Comme ça, la carte reste dans la caméra, et mes réglages aussi. Je ne risque pas de les perdre. C’est sûrement pas pour ça que Nikon nous a mis ce slot là ; mais au moins, il sert à quelque chose.

Le bouton REC

Le bouton REC maintenant, et ça, c’est un vrai problème. Je vous l’expliquais il y a un an : ce bouton a trois niveaux de pression. Le premier ne fait rien, le deuxième gère l’autofocus, et le troisième déclenche l’enregistrement. Alors qu’absolument tous les boutons REC du monde fonctionnent avec deux niveaux de pression seulement.

Résultat : vous allez vous retrouver à faire des misclicks et à vous arrêter au second niveau. Et donc, vous n’allez pas lancer l’enregistrement ; alors que vous penserez l’avoir fait. Ça m’est arrivé, c’est arrivé à un des gars de mon équipe sur une prod pour une très grosse marque de luxe… Et sur le moment, il en menait pas large le pauvre. Et ça va aussi vous arriver, c’est sûr. Et en ce qui me concerne, un an après, je ne m’y suis toujours pas fait.

Alors comment je corrige ça ? Parce que rater le REC sur un plan, c’est juste pas possible. Il a fallu que je trouve une solution. Et le plus simple, c’est d’activer le témoin sonore qui s’active au début et à l’arrêt de l’enregistrement. Vous l’activez dans les menus, et dès que la caméra enregistre, vous l’entendez. Donc si vous n’entendez rien, c’est que vous n’enregistrez pas, et vous rappuyez. C’est bête, mais depuis que je fais ça, je ne me pose plus de question, et je ne rate plus aucun plan.

Slots batterie et carte CFexpress

Points suivants : les slots carte et batterie. Ils sont mal placés, et un an après, c’est toujours la misère. Sur un trépied ou un Ronin, c’était impossible de changer les cartes à la volée.

Pire, en situation de run and gun, ces ports ont du grip. C’est-à-dire que je galère à remplacer rapidement une batterie ou une carte mémoire. Je suis obligé de les avoir en visu pour les utiliser, même après un an de pratique. Donc à chaque changement de carte, je penche la caméra, je regarde, je change, et je remets le rig d’aplomb. Là encore, je vous laisse imaginer le délire en manif.

Tascam CA-XLR2d-N

Et pour finir les points négatifs, j’aimerais parler du Tascam CA-XLR2d-N. Alors, c’est pas là un point lié à la Zr, mais plutôt à un accessoire qui promettait beaucoup, et qui a complètement floppé au final.

Pour ceux qui travaillent en XLR, Tascam avait annoncé une version Nikon de son adaptateur pour « fin novembre », je vous en parlais dans mon test. Mais fin novembre 2025, pas fin novembre 2026. Et un an après, il est toujours impossible à trouver. Et en plus, j’ai depuis appris qu’il est limité à 24 bits, contre les 32 bits internes que propose la Zr. Donc pour moi, je trouve cet accessoire un peu mal positionné. Je ne travaille qu’en 32 bits flottant depuis des années, la Zr le fait en interne, et je ne vais pas revenir en arrière pour un adaptateur.

Alors oui, je fais un peu mon rageux sur ce Tascam ; mais comprenez-moi. Il promettait beaucoup, je l’attendais avec impatience ; et au final il a pas l’air si bien que ça ; et de toute façon on ne peut même pas l’acheter. Donc bon, en vrai, ça sert à rien d’en parler…

Bref, tous ces défauts de la Zr, je les connais par cœur maintenant. Et même s’ils peuvent paraître très relou au premier abord ; ben au final, j’ai réussi à m’y faire. Pour chacun d’eux, j’ai pu trouver une parade ; qu’elle soit hardware ou software. Et c’est ça qui compte : j’ai pu adapter cette caméra à mon workflow et elle réagit très bien maintenant.

Les trucs qui font que la Zr est banger

Bon, après tout ce que je viens de vous dire, vous pourriez croire que je n’aime pas cette caméra. Sauf que non. C’est juste que je suis français, marseillais en plus, donc j’aime bien râler.

Si la Zr est restée ma caméra principale pendant un an, c’est qu’il y a des features dessus qui sont des vrais bangers. Vraiment, cette caméra elle a énormément fluidifié mon workflow ; et j’ai pu m’attaquer à des prods beaucoup plus ambitieuses grâce à elle.

Son 32 bits et micro ME-D10

On commence par le son en 32 bits, parce que lui, il est clairement sous-coté. Tout le monde parle des codecs RAW et de l’écran ; mais le 32 bits flottant en interne, j’ai l’impression que personne ne l’a vraiment compris.

Je vous l’expliquais il y a un an : c’est le RAW du son. Vous pouvez hurler dans le micro puis chuchoter, votre piste reste exploitable, et vous la remontez ou vous l’atténuez au montage sans qu’elle clippe. Et ça, en run and gun ou en reportage, c’est juste la folie ! Je reviens à la manif et à l’Acte II à Marseille. En manif, vous avez à la fois du bruit ambiant moyen, des fois des gens qui se mettent à hurler, et même des explosions de grenades ! Et ben tout ça, c’est géré par le 32 bits flottant sans aucun souci. Pas de réglage de son à faire, rien. Tout est automatique. C’est du krispy poulet aux petits oignons frits.

Et le truc que les gens ne captent pas, c’est que ça marche aussi dans la prise jack : n’importe quel micro branché dessus devient un micro 32 bits. Votre vieux micro cravate, votre micro canon : une fois dans la Zr, c’est du 32 bits flottant. Donc vous n’avez pas besoin de racheter de micro, et vous n’avez pas non plus besoin d’un enregistreur à côté.

Le micro Nikon ME-D10.

Et dans la même veine, il y a le petit micro Nikon, le ME-D10. Il est low profile, il se clipse sur la griffe, et il a même pas besoin de câble jack. Pas besoin de pile non plus ou de batterie, c’est le boîtier qui l’alimente. Et il sort en 32 bits lui aussi. Pour du reportage, c’est super utile : vous sortez la caméra du sac, vous tournez, et vous avez un son propre sans rien rigger. Ce micro, je l’ai acheté spécialement pour les manifestations étudiantes à Marseille. Et vraiment, je regrette pas mon achat.

Gestion des timecodes

Ensuite, le timecode filaire arrivé avec le firmware 1.10. En gros, avec lui, vous allez pouvoir faire passer un timecode par l’entrée son de votre caméra. Et ça, c’est un truc que j’utilise tout le temps quand je sors les Picomics Pro V3. Le PicoRecorder a un générateur de timecode intégré, qu’il envoie via le câble jack à la Zr, et ça m’évite de devoir synchroniser mes 6 pistes son à la main. Alors, je vais pas m’attarder plus que ça sur cet aspect, je vous en avais fait un test complet. Mais sachez que cette feature est devenue un must have pour moi ; et je regrette vraiment que le Z6III ou le Z8 ne l’aient pas.

Et si vous n’êtes pas fan du timecode en filaire, il y a l’Atomos UltraSync BLUE qui lui fonctionne en Bluetooth. Mais c’est un autre sujet. En vrai, si la gestion des timecodes vous intéresse, dites-le-moi en commentaire et j’en ferai une vidéo dédiée.

Zéro surchauffe

Troisième banger, et pas des moindres : zéro surchauffe. Sur le test de l’année dernière, je vous disais : « à voir ce que ça donnera en été ». Ben l’été est passé, et je sais pas si vous avez remarqué, mais il a fait plutôt chaud. Et sur une année entière de prod, je n’ai pas eu une seule surchauffe. Pas une.

À côté, le Z8 et le Z6III font pâle figure. Sur mes prods en été, ils montrent leur limite au bout d’une vingtaine de minutes en H265. Enfin, je trouve quand même ouf que ce petit boîtier, sans aucune ventilation, rappelons-le, ne chauffe jamais, quelles que soient les conditions de chaleur et le codec utilisé. Donc quand on me demande quelle caméra Nikon prendre pour tourner longtemps sans se poser de questions, c’est la Zr.

Parallax Monitor

Et pour finir, l’application Parallax Monitor pour contrôler à distance votre caméra : ça aussi, c’est banger. Cette app, elle a été développée par un indépendant, et elle met une rouste à SnapBridge. Enfin, cette app, elle est tellement ouf qu’elle a carrément été mise en avant par Nikon officiellement. Alors que SnapBridge existe. C’est dire.

Pour ceux qui la connaissent pas, cette application elle permet de contrôler à distance absolument tous les paramètres de votre Zr, et c’est ultra fluide. Alors il existe plein de tests de cette app sur YouTube, donc je vais pas trop m’attarder dessus, mais je vous conseille vraiment de la télécharger.

À noter aussi que Nikon et RED ont annoncé qu’il serait prochainement possible de contrôler la Zr avec l’application RED Control, qui est elle aussi super bien fichue. J’ai eu l’occasion de voir Yann l’utiliser sur la prod POSCA, et j’avoue qu’elle m’avait impressionné. Donc on aura bientôt deux options pour contrôler notre Zr à distance. Et deux options costaudes.

La v3 pour 2027 : open gate et desqueeze

Bon, la v2 est cool ; mais en réalité, elle ne fait que corriger les défauts de la Zr. Contrairement à la v2 du Z9 ou du Z8, celle de la Zr n’apporte pas de killer feature ; et je suis sûr que beaucoup de personnes resteront sur leur faim ; moi y compris, je dois l’avouer.

Mais je pense que Nikon en a conscience, puisqu’ils ont annoncé la v3 en même temps que la v2 ; et celle-là, elle va apporter des fonctionnalités que tout le monde attend.

La première, c’est l’open gate. Pour ceux qui ne connaissent pas, ça veut dire enregistrer sur toute la surface du capteur, en 3:2, au lieu du 16:9 habituel. Donc vous avez plus d’image en haut et en bas, et ça vous laisse plus de latitude de cadrage vertical ou horizontal en post prod. Pratique si vous devez produire du contenu dans ces deux formats, en même temps. Alors attention, on ne sait toujours pas pour quels codecs et quelles résolutions l’open gate sera disponible ; RAW ou seulement H265, donc wait and see.

La seconde fonctionnalité qui m’intéresse beaucoup plus, c’est l’affichage desqueeze pour les optiques anamorphiques. Parce que qui dit cinéma dit anamorphique, et sur la Zr, impossible d’avoir un aperçu désanamorphosé sans passer par un moniteur externe. Avec la v3, vous pourrez avoir un aperçu non écrasé de votre image ; et ensuite envoyer ce signal via votre port HDMI.

Bon et j’imagine qu’il y aura aussi d’autres ajouts, mais pour le moment Nikon n’a pas encore communiqué dessus, du moins, pas officiellement. Dans tous les cas, j’ai hâte que cette v3 sorte pour donner une seconde jeunesse à ma Zr.

Un an avec la Nikon Zr : conclusion

Bon, il est temps de conclure. Cette dernière année, j’ai énormément utilisé cette caméra. Elle m’a suivi sur absolument toutes mes prods. Pour de la pub, de la pub très haut de gamme aussi, pas mal de fiction puisqu’on tourne un court métrage assez ambitieux avec Marie ; mais aussi du corpo et des interviews plus posées. J’ai pu faire aussi un petit peu de run and gun ; mais je dois avouer que ça n’est pas le gros de mon activité.

Donc mon avis, il vient majoritairement de tournages posés en environnement contrôlé, avec une équipe, un rig complet et le temps de faire les choses bien. Et dans ce cadre-là, c’est juste une super caméra pour du cinéma. Non vraiment, cette Zr-là, elle a pas du tout à rougir face à une Komodo. Loin de là.

Parce que sur un plateau, ce qu’on demande à une caméra, c’est qu’elle nous laisse tranquille. J’ai déjà le client, la lumière et les talents à gérer ; alors si en plus la caméra réclame de l’attention, ben la journée va pas être de tout repos.

Et la Zr, sur une année entière, elle ne m’a jamais laissé tomber. Le N-RAW est là pour rattraper une faute d’exposition, le son 32 bits vous permet de vous foutre des niveaux audio, le timecode lui il rend le multicam ou le multimic facile d’utilisation ; et en plus elle ne chauffe pas.

Sur le court métrage avec Marie, on shootait à 2 Zr, une cam A et une cam B ; et en plus de ça on avait le son à gérer en déporté sur un Zoom F6. Et on avait aussi en plus une troisième Zr pour filmer les BTS, là aussi avec 6 micros cravate branchés dessus. Eh bien dites-vous que sur toute la prod ; on a pas eu une seule couille. Enfin, on a pas eu une seule couille… Non, on a eu pas mal de couilles. Mais pas côté matos.

Et c’est pour ça qu’avoir une cam solide et fiable, c’est super important. Parce que sur une prod, vous aurez toujours des imprévus. Ça peut être la pluie alors que vous shootez une campagne summer. Ça peut être le gestionnaire du lieu qui vous dit que vous devez quitter les lieux à 18 h au lieu de 20 h. Ou alors ça peut être un lieu perché à plus de 3 000 mètres d’altitude accessible uniquement en funiculaire et ledit funiculaire qui part avec 3 h de retard. Oui, tout ça sent le vécu.

Là où je veux en venir, c’est que les merdes, vous en aurez toujours à gérer. Donc vous avez pas envie de vous rajouter une surcharge mentale avec votre matos.

Et pour ceux qui font des prods à taille plus humaine, la Zr fait aussi très bien le taff. Je veux dire, je l’ai quand même emmenée deux fois sur les manifestations étudiantes à Marseille alors que ça pétait sévèrement. Non franchement, avec mon binôme on s’est quand même pris des grenades de désencerclement à moins d’un mètre. Et pas qu’une fois. C’est pas ouf comme sensation, même avec une putain d’armure, je vous le dis.

Dans ce genre de situation de stress, vous devez pouvoir compter à 100 % sur votre matos, parce que votre attention elle est utilisée à 75 % sur votre environnement. Ça vous laisse que 25 % d’attention pour gérer le cadrage et l’exposition ; donc moins la caméra vous en demande, mieux c’est. Et là, le 32 bits et la plage dynamique du RAW ou du Log, c’est plus juste un confort. C’est ça qui vous permet de sortir des plans de qualité cinéma dans une situation où on a plutôt l’habitude de voir des plans tournés au smartphone. Bon par contre, n’oubliez pas votre gaffer sur la molette en run and gun.

Et au final, la plupart des points négatifs que je soulevais il y a un an ; ben je m’en suis soit accommodé ; soit j’y ai trouvé des solutions.

Les boutons par exemple. Je vous disais, et je cite : « Le tactile, c’est bien pour faire mumuse ; mais si vous voulez être réactif ; rien de mieux que des boutons physiques bien placés. » Et j’y croyais dur comme fer, parce que j’ai toujours bossé comme ça, avec des boutons sous les doigts. Sauf qu’un an après, je pilote tout via l’écran, et c’est cool. Je n’utilise même pas les boutons du haut. Même avec la cage v2 qui les rend enfin accessibles, je n’y touche pas. Parce qu’en vrai, mes mains ont pris le pli : l’écran est énorme, il répond tout de suite, et les quelques réglages que je change en tournage, j’ai mes raccourcis pour ça. Donc oui, sur ce point-là, j’avais tort. Enfin, pour les prods posées. Parce que pour le run and gun, ça reste encore un peu chiant. Mais, là encore, vous avez le 32 bits et le RAW pour vous épauler.

Et puis il y a le prix. Il y a un an, je vous disais que son prix me donnait juste envie d’en acheter une deuxième. Alors, je l’ai pas fait ; mais j’ai fait en sorte que les gens autour de moi le fassent, pour profiter de leur matos. Oui, c’est comme ça que ça marche. Parce qu’un an après, je ne vois toujours rien en face qui fasse du RAW 6K, du son 32 bits et qui tienne une journée de canicule, à ce prix-là. Ou juste qui le fasse. Prix ou pas prix.

Et puis il y a un truc qui me rend confiant pour la suite, et ça ne dépend même pas de Nikon. Ce truc, c’est que l’écosystème vidéo et cinéma en monture Z a explosé cette année. En septembre, Nikon a annoncé neuf optiques NIKKOR Z CINEMA ; de vraies optiques ciné, avec autofocus, en monture Z native. Et les autres marques s’y mettent aussi. On trouve maintenant pas mal d’optiques ciné, des anamorphiques, ou plein d’autres accessoires compatibles Nikon et monture Z. Alors qu’avant, on était clairement boudés.

Pour moi, c’est un signal fort : l’industrie accepte Nikon comme un acteur majeur de la vidéo, et plus seulement de la photo. Il y a deux ans, personne dans le métier n’aurait parié là-dessus. Je veux dire, quand je rencontrais quelqu’un et que je lui montrais mon folio, le gars il me demandait toujours si j’étais sur Canon ou Sony. Et quand je répondais que j’étais sur Nikon, il faisait toujours les gros yeux en me disant : « Ah mais Nikon ils font de la vidéo aussi ? C’est nouveau ? » Ça me rendait fou. Donc au final, je me dis que d’avoir parié sur Nikon au moment de la sortie du Z6, ben c’était clairement un smart move. Et pourtant, c’était pas gagné à l’époque.

Et puis, il y a une dernière chose que je dois corriger, et celle-là, elle me tient à cœur. Dans mon test, je vous disais : « à cause du manque de boutons, le Zr ne sera jamais utilisable en caisson sous-marin, ou même dans un Outex. » Et je pense avoir eu tort là aussi. Parce que maintenant que je maîtrise bien ce boîtier, ben je pense qu’il peut clairement s’en sortir sous l’eau. Alors, je vais pas trop vous spoiler ici parce que je suis en train de préparer un projet assez ambitieux où je vais faire une prod sous-marine en mer Rouge ; et je vais essayer de la faire qu’avec la Zr pour les plans à la fois sur terre, mais aussi sous l’eau. Rien de sûr à 100 %, c’est en négociation ; mais si ça se fait, vous aurez la vidéo. Et je ne vous cache pas que j’ai très envie que ce projet aboutisse.

Bref, un an après, la Zr est toujours d’actualité, déjà parce qu’elle était grave en avance sur son temps ; mais aussi grâce aux mises à jour de Nikon. La v2 corrige ce qui devait l’être ; et le reste, ben je m’y suis fait, avec du gaffer et quelques raccourcis.

Alors oui, cette v2 laisse un goût légèrement amer en bouche. Elle ne fait que corriger des défauts évidents de la Zr, et elle n’apporte pas de nouvelle fonctionnalité comme avait pu le faire la v2 du Z9. Mais avec la v3 qui arrive en 2027, l’open gate et le desqueeze en interne ; là on aura une vraie petite bombe entre les mains.

En attendant, moi, je dois préparer le matos pour la dernière journée de prod sur le court avec Marie ; et si la mer Rouge se confirme, on se retrouve bientôt sous l’eau.

Merci à Julien et à Sam. Et vous, la Zr vous a fait switcher, ou pas ? Dites-le-moi en commentaire. Et si vous voulez voir ce qu’elle donne sur une vraie prod, mes tournages vidéo à Marseille de cette année ont presque tous été faits avec elle.